Manciati Silvia
Goldoni tra testo e scena : il rapporto fra autore e attore negli anni parigini
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Index
École doctorale :
UFR ou institut :
Secteur de recherche :
Section CNU :
Résumé
Français
Goldoni entre texte et scène : le rapport entre l'auteur et l'acteur durant les années parisiennes
Le point de départ de ce travail se situe à l'intérieur du filon de recherche qui a tenté de réévaluer l'importance dans l'aventure goldonienne de l'étude conjointe des aspects scéniques et textuels de son œuvre, dans la mesure où il est inenvisageable de séparer ces deux versants dans l'analyse des formes dramaturgiques. Une fois considéré le profond inchevêtrement des pratiques scéniques et dramaturgiques dans l'œuvre de Goldoni, l'objectif premier de notre recherche a été donc celui d'enquêter sur les rapports entre l'auteur et l'acteur, le texte et la scène, au cours de la période parisienne (1762-1793), afin de restituer un tableau des systèmes d'influence réciproques, à l'époque d'un changement majeur du contexte socio-culturel de référence. Et cela en tâchant de maintenir sur l'œuvre de Goldoni un regard unitaire, à même de faire émerger des connections transversales et de connecter le synchronisme de l'écritoire, de la scène et de l'édition, sur le double versant italien et français. Dans la perspective de conjuguer les aspects littéraires et scéniques dans l'horizon d'une enquête critique, la période parisienne résulte particulièrement significative : le changement de contexte réceptif devient un paramètre révélateur de la spécificité de l'écriture de Goldoni et des variations qui s'en suivent. L'étude du rapport aux deux nouveaux contextes théâtraux de la Comédie Italienne et de la Comédie Française, ainsi que du lien maintenu à distance avec la scène vénitienne du Teatro San Luca, nous a permis d'observer les solutions méthodologiques de l'auteur pour faire face à ces trois contextes réceptifs différents. Si le rapport avec l'auteur en termes humains, théoriques et professionnels caractérisa la carrière de Goldoni toute entière, c'est à son arrivée à Paris que l'auteur fut contraint à une confrontation renouvelée avec la posture de l'auteur en tant qu'acteur de la vie de l'œuvre sur scène. Il dut alors parcourir à nouveau les étapes de l'affirmation de sa propre autorité-auctorialité, visant une nouvelle reconnaissance de son statut professionnel autant au niveau social, que symbolique et sémiotique. Nous avons cherché, donc, à considérer le rapport dialectique entre auteur et acteur comme le levier autant pragmatique que théorique sur lequel appuyer l'analyse de la parabole française de Goldoni, afin d'évaluer comment ces deux forces, dans la période prise en compte, ont exprimé leur autorité réciproque dans la bataille pour l'hégémonie de la scène. À travers le dépouillement des différentes typologies des documents disponibles, des sources journalistiques et anecdotiques contemporaines aux documents directs de la Comédie Italienne et Française et du Teatro San Luca, nous avons analysé la production de l'auteur durant cette période par rapport aux divers référents actoriels, en cherchant ainsi à vérifier comment ces derniers ont accueilli et élaboré cette instance dans la pratique de la scène et du jeu. Un regard d'ensemble posé sur les pôles de la scène et de la page nous a permis d'observer les choix de méthode de l'auteur, en faisant émerger des connections significatives sur les points de connections entre l'écriture goldonienne, les compétences des interprètes, leur adhésion aux mêmes principes de pratique théâtrale.
Mots-clés libres : Goldoni durant les années parisiennes, rapport entre auteur et acteur, texte et scène, Comédie Italienne, Comédie Française, dramaturgie, mise en scène au XVIIIème siècle, jeu de l'acteur au XVIIIème siècle.
- Goldoni, Carlo (1707-1793)
- Écrivains et théâtreFrance -- 18e siècle
- Théâtre -- Mise en scène -- France -- 18e siècle
English
Goldoni between text and stage : the relationship between author and actor in the Paris years
This inquiry originates in the line of research that, from the nineties on, seek to reassess the importance of the joint studies of staging and playwriting in the history of Goldoni. Any attempt to separate these two dialectic and substantial poles of the author's theatrical paradigm has been out of question since. Given the strong interaction of stage practice and dramaturgy in the work of Goldoni, this research aims to investigate the relationships between the author and the actor, the literary text and the stage representation, during Goldoni's stay in Paris (1762-1793). By keeping throughout a unitary point of view which connects the synchronism of the writing desk, the stage and the editing, both on the Italian and the French side, it will lead to draw a picture of the system of mutual influences at a time when a major change in the socio-cultural context of reference is happening. The French period appears crucial in relating the scenic with the literary aspects of our critical investigation. Then, the change of the receptive context becomes the parameter revealing the specificity of the author's playwriting and frequent variations in his work. The study of the interrelation with the two new theatrical contexts of the Comédies Italienne et Française, as well as the bond with the distant Venetian Teatro San Luca, allows us, on the one hand, to examine the methodological solutions applied by the author in facing up to the three contexts of reception and, on the other hand, to appreciate how actors welcomed Goldoni's claim within the acting practice. While the relationship with the actor in human, theoretical and professional terms is central to the career of Goldoni, in Paris he must confront himself afresh with the notion of the actor seen as the author of the work living on stage. Consequently, he has to go again through the steps of asserting his authorship, achieving new recognition on a social, as much as on a symbolic and semiotic level. Therefore, this research tries to grasp the dialectic relationship between author and actor as a pragmatic and theoretic key to analyse Goldoni's French experience, to assess how each one of these forces exerted its authority over the other in the battle for hegemony on stage, within the time frame considered. Through the perusal of different typologies of sources, going from the journalistic and the anecdotical of the time to the authentic documents of the Comédies Italienne et Française and the Teatro San Luca, this study reads over the whole production of the author in those years. It records the dramaturgic evolutions according to the different theatrical contexts and it traces how actors, as primary handlers of the author's writing, received, elaborated and carried out Goldoni's new directions on stage and within the acting practice. Our global approach focuses on several significant elements of the period, such as: the overall impact of Goldoni on the showings of the Comédies Italienne et Française and the Teatro San Luca; the reworking of the same dramaturgical forms in order to make them accessible for the interpretation of both the actors of the Comédien Italienne and those of the San Luca; the reconstruction of the earlier public performances of the Bourru bienfaisant; the review of the many revised editions subsequent to the proof of the stage. All these elements converge in the analysis around the central axis of this research. This study gives a double highlight on Goldoni's stage and page, in the Paris years. Gradually, the cross-cutting connections between the writing of the author and the performance of the actor stand out to fully appreciated the relationship of mutual influence in the latest phase of Goldoni's career.
Keywords : Goldoni in the Paris years, Relationship between author and actor, Text and stage, Comédie Italienne, Comédie Française, dramaturgy, staging in the XVIII th. century, acting in the XVIII th. Century .
Italiano
Goldoni tra testo e scena : il rapporto fra autore e attore negli anni parigini
Il punto di partenza per questa indagine si situa all'interno di quel filone di ricerca che a partire dagli anni novanta ha cercato di rivalutare l'importanza nella vicenda goldoniana dello studio congiunto dell'aspetto scenico e testuale dell'opera, ritenendo inattuabile separare tali versanti, poli dialettici nevralgici del paradigma teatrale dell'autore. Considerata la profonda commistione fra la prassi scenica e drammaturgica nel caso goldoniano, l'obiettivo primario della ricerca è di indagare il rapporto fra autore e attore, testo e scena in relazione al periodo parigino (1762-1793) e di restituire un quadro dei reciproci sistemi di influenza al cambiamento del contesto socio-culturale di riferimento. L'intento è stato quello di mantenere uno sguardo unitario, in grado di connettere il sincronismo dello scrittoio, della scena e delle pubblicazioni editoriali nel doppio versante italiano e francese. Nella prospettiva di connettere gli aspetti letterari e scenici nell'orizzonte dell'indagine critica il periodo parigino risulta particolarmente significativo: il cambiamento del contesto ricettivo diviene nel caso goldoniano un parametro rivelatore della specificità della scrittura dell'autore e delle variazioni ivi intervenute. Lo studio del rapporto con i due nuovi contesti teatrali delle Comédies Italienne e Française così come il legame mantenuto a distanza con la scena veneziana del Teatro San Luca ha permesso di osservare le soluzioni metodologiche impiegate dall'autore nel far fronte ai tre diversi contesti ricettivi e di valutare come gli attori abbiano accolto l'istanza goldoniana nella prassi recitativa. Se il rapporto con l'attore in termini umani, teorici e professionali caratterizzò l'intera carriera goldoniana, è all'arrivo a Parigi che l'autore fu costretto ad un nuovo confronto con l'attore come autore della vita scenica dell'opera e conseguentemente a ripercorrere le tappe dell'affermazione della propria autorità-autorialità, nel tentativo di un nuovo riconoscimento del suo statuto professionale tanto a livello sociale, quanto simbolico e semiotico. Si è cercato dunque di intendere il rapporto dialettico fra autore e attore come fulcro tanto pragmatico quanto teorico attraverso il quale analizzare la parabola goldoniana francese, nel tentativo di valutare come queste due forze nel periodo preso in analisi abbiano espresso la propria reciproca autorità nella battaglia per l'egemonia della scena. Attraverso lo spoglio di diverse tipologie di fonti, da quelle giornalistiche e aneddotiche coeve ai documenti diretti delle Comédies Italienne e Française e del Teatro San Luca di Venezia, si è passata in rassegna l'intera produzione dell'autore del periodo, registrando le evoluzioni compiute dalla drammaturgia goldoniana in relazione ai diversi contesti teatrali e rintracciando come gli attori come referenti primari della scrittura dell'autore abbiano accolto, elaborato e restituito sulla scena e nella prassi recitativa tale istanza. La globalità dell'approccio utilizzato ha consentito di focalizzare l'attenzione su diversi elementi significativi del periodo, tutti convergenti nella riflessione intorno all'asse portante della ricerca. Dall'incidenza complessiva di Goldoni nelle programmazioni delle Comédies Italienne e Française e del Teatro San Luca, alla rielaborazione delle medesime forme drammaturgiche per renderle contemporaneamente fruibili dalle duplici interpretazioni dei comédiens italiens e degli attori del San Luca di Venezia, fino alla ricostruzione dei primi allestimenti del Bourru bienfaisant, passando per le revisioni editoriali scaturite dalla verifica scenica, il lavoro di ricerca propone uno sguardo congiunto alla scena e alla pagina goldoniane del periodo parigino, in grado di lasciare emergere connessioni trasversali fra tali poli dialettici e di leggere secondo tale prospettiva il rapporto di influenza reciproca fra la scrittura dell'autore e le performances d'attore nell'ultima fase della carriera goldoniana.
Parola chiave : Goldoni negli anni parigini, Rapporto fra autore e attore, Testo e scena, Comédie Italienne, Comédie Française, drammaturgia, messinscena nel XVIII secolo, recitazione nel XVIII secolo .
Notice
- Diplôme :
- Doctorat d'Université
- Établissement de soutenance :
- Université de Poitiers
- Établissement de co-tutelle :
- Université Tor Vergata ROME
- UFR, institut ou école :
- UFR lettres et langues
- Laboratoire :
- Laboratoire Formes et représentations en littérature et linguistique (Poitiers)
- Domaine de recherche :
- Littérature et théâtre
- Directeur(s) de thèse :
- Bianca Concolino, Florinda Nardi
- Date de soutenance :
- 11 avril 2018
- Président du jury :
- Florinda Nardi
- Rapporteurs :
- Paola Ranzini, Florian Mehltretter
- Membres du jury :
- Bianca Concolino, Marzia Pieri
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